Inserito da Redazione | Feb 2, 2010 | CINQUE 2008, Su Carta |
di Francesca Lo Monaco Alla luce di una testimonianza attribuita ad Aristofane di Bisanzio, si ricorda come Eschilo fosse considerato l’autore modello di Euripide. Si cerca quindi di delineare quali rapporti le Baccanti...
Per saperne di piùInserito da Redazione | Feb 2, 2010 | QUATTRO 2007, Su Carta |
a cura della Redazione Teatro Gerolamo: un nome che sa di storia. Scrigno di memorie preziose che si svela solo se aperto con curiosità, carillon di ricordi e di suoni che si sovrappongono, marionette e dialetti, canzoni...
Per saperne di piùInserito da Redazione | Feb 2, 2010 | QUATTRO 2007, Su Carta |
di Guglielmo Barucci Il prologo della commedia rappresenta un affascinante esempio del difficile equilibrio – inevitabilmente per un autore rinascimentale – tra adesione al canone e distinzione dagli altri commediografi....
Per saperne di piùInserito da Redazione | Feb 2, 2010 | QUATTRO 2007, Su Carta |
di Raffaele Rezzonico La tensione fra l’immediata vitalità richiesta all’attore nell’esecuzione di un’azione e la struttura predeterminata che deve di necessità seguire è uno degli elementi originari...
Per saperne di piùInserito da Redazione | Feb 2, 2010 | QUATTRO 2007, Su Carta |
di Andrea Capra L’esame comparato della Repubblica platonica e delle Donne al Parlamento di Aristofane non soltanto conferma la matrice sorprendentemente comica del rivoluzionario progetto platonico, ma permette di gettare luce...
Per saperne di piùdi Francesca Gambarini Su di lui la critica si è irrimediabilmente divisa. C’è chi lo considera uno dei grandi del teatro italiano del Novecento, esaltandone le opere e le sue inarrivabili interpretazioni. Nessuno quanto Eduardo...
Per saperne di piùdi Sara Pesatori Si mettono qui a confronto le versioni italiana e francese di Happy Days, allo scopo di evidenziare la complessità della tematica della traduzione dell’opera di Samuel Beckett. La lettura di entrambe le versioni...
Per saperne di piùdi Sebastiano Depperu L’articolo individua il metodo utilizzato da Pasolini per tradurre o traslare, traslare l’anima di un testo dalla lingua in cui è chiusa, dal suo corpo morto, in un’altra lingua, in un altro corpo vivente:...
Per saperne di piùdi Marina F.A. Martelli Può una commedia chiudersi con una morte, sia pure dell’avversario? A partire da questa domanda si scandaglia nella commedia di Epicarmo, con attenzione al discrimine tra genere comico e dramma satiresco,...
Per saperne di piùdi Andrea Capra Il Gorgia di Platone è un dialogo cui la critica riconosce qualità ‘tragiche’: dalla violenza del contrasto fra Socrate e Callicle, al mito oltremondano, alla presenza di un sottotesto tragico (l’Antiope di...
Per saperne di piùdi Ruben Trevisan L’opera lirica vive un momento di crisi e un’analisi ad ampio raggio del fenomeno evidenzia come le cause siano molteplici. L’evoluzione del genere nel XX secolo, la difficoltà di fruizione...
Per saperne di piùdi Francesca Serrazanetti e Gioia Zenoni I due contributi vogliono offrire un percorso che, partendo dall’archeologia e approdando all’architettura contemporanea, possa ricostruire la vita, l’abbandono e il recupero del teatro...
Per saperne di piùdi Maddalena Giovannelli L’articolo offre una riflessione sulle modalità e le problematiche di allestimento di un testo teatrale antico. Nel ripercorrere gli elementi che determinano una radicale discontinuità fra due prassi...
Per saperne di piùdi Andrea Capra La favola narrata da Aristofane nel Simposio rivela la profondità e la passione con cui Platone ha fatto suo il teatro comico: dai fatti di lingua e di stile, con la ripresa di immagini strampalate e grottesche,...
Per saperne di piùUno stratagemma è uno spazio, reale e della mente. E’ ambiguo, è un limen, un crinale, un sentiero che una volta intrapreso non si sa dove porterà. Così è anche il teatro. Disciplina e fantasia tutta umana, aspirazione mimetica...
Per saperne di piùInserito da Redazione | Feb 1, 2010 | DIECI 2009, Su Carta |
a cura della Redazione “Il più alto livello qualitativo raggiungibile”. Così recita il dizionario italiano Sabatini Coletti alla voce eccellenza. Ma come definire un’eccellenza teatrale? Su che base scegliere lo spettacolo...
Per saperne di piùa cura della Redazione La periferia più pericolosa, la Babilonia di Scampia e il mal governo della camorra sono finiti sulle prime pagine di tutto il mondo con Gomorra di Matteo Garrone, il film vincitore del grand prix a...
Per saperne di piùdi Francesca Serrazanetti L’evoluzione dello spazio teatrale nel XX secolo è caratterizzata dalla ricerca di una funzionale corrispondenza tra tipologia architettonica ed esigenze della messa in scena. Da luogo innanzi tutto di...
Per saperne di piùdi Francesca Gambarini Un testo teatrale è per sua natura un prodotto bifronte. Per comprenderlo appieno sono due gli aspetti che vanno analizzati. Da un lato, la trasmissione del testo scritto, filologicamante inteso, lo stesso...
Per saperne di piùdi Gioia Zenoni Il teatro nella sua forma classica, impressagli dall’architettura romana e conservatasi fino ai giorni nostri grazie al tramite rinascimentale, è il traguardo di un processo che coinvolge le precedenti tradizioni...
Per saperne di più